 |
وواقع الصعاليك يثبت أنهم ليسوا في حاجة -من قريب أو بعيد- إلى التنقيح والاستطراد، فهم ذوو خفة وسرعة واختلاس، لم يألفوا التمهل والتروي، فالشاعر الصعلوك ينفعل ويأتي رد الفعل المباشر في مقطوعة تعبر عن الموقف الذي أثار انفعاله.
|
|
وكأن القصيدة لم تسعفهم، أو تحقق لهم ما يصبون إليه من التعبير المباشر عن الفكرة الملحة التي تضغط على مشاعرهم وعواطفهم. |
|
وإن التفسير الواقعي يثبت هذا، فما شعرهم إلا صدى لحياتهم القلقة المضطربة المحفوفة بالمخاطر. |
|
تبرز في هذا الشعر: الوحدة الموضوعية، فمقطوعاته لم تخرج عن إطار الموضوع الواحد، بحيث يتسنى للباحث أن يضع عنوانا لكل مقطوعة، مطابقا لموضوعها تمام المطابقة، وهذا يتعذر في الشعر الجاهلي القبلي؛ لأن قصيدته رحلة تبدأ بالغزل أو الطلل، وتظل تنتقل من موضوع إلى موضوع حتى تصل إلى نهاية الرحلة، ولا يستجاد الشاعر الجاهلي أو يمدح ما لم يلتزم بهذه المقاييس الفنية. |
|
وجدير بالذكر أن نشير إلى أن قصائد الصعاليك نفسها لم تشذ عن ظاهرة الوحدة الموضوعية -شأنها في ذلك شأن المقطوعات- فهي إن تعددت أغراضها، إلا أنها غالبا ما ترجع إلى أصل موضوعي واحد، ومن ثم فلم يحفل هذا الشعر بالمقدمة التقليدية الطللية التي عرفت عند شعراء الجاهلية، فليس فيه غزل، ولا بكاء ديار، ولا وقوف على أطلال، وكيف يتأنى هذا ممن يقضي نهاره مترقبا، وليله متربصا، لا يستقر في مقام، ولا يقر له قرار؟ |